 | Varela es un reflexivo por excelencia. Piensa cómo va a dosificar
el material que maneja y sabe dónde y cuándo debe hacer subir la temperatura, estirar y
comprimir
E. Kusnir, El Nacional (Caracas 1988)
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En su I Cuarteto de Cuerdas, el todo evidencia
comunicatividad y atrayente vigor en los acentos, seguro conocimiento del sector cuerdas y
un equilibrio convincente siempre entre vanguardismo y fuentes nacionalistas
imaginarias
N. Giguens, El Día (Montevideo 1989)
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| Al lado de
excelentes interpretaciones
de reconocidas figuras, encontramos el colorido y bien estructurado II Cuarteto de Cuerdas
del venezolano Víctor Varela, interpretado por el islandés Bernardel Quartet,
uno de los descubrimientos del festival.
R. Oehlschlägel, World New Music Magazine # 7
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| Con su original instrumentación
(arpa,
vibráfono y marimba), Varela ha logrado construir un excitante y volátil mundo
sonoro,
regido tanto por principios abstracto- matemáticos como por un sensual ritmo
latino...
Dagens Nyheterna (Estocolmo 1999)
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| Llena de tensión e
interés, como una disociación, un diálogo interior, fue la atonal Ols para fagot solo de Víctor
Varela...
E. Rush, GöteborgsPosten (Gotemburgo 1998)
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| A propósito de Parola lontana:
...música con un
acento dramático y expresivo que requiere virtuosismo y precisión, tanto en la solista
como en el emsemble...
M. Haglund, GöteborgsPosten (Gotemburgo 2001)
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| En Calligrammes
Varela fue directo al grano: tensa, rica en inventiva a la vez que poderosa fue
su interpretación de 4 poemas de Apollinaire
H. Dahl. GöteborgsPosten (Gotemburgo 2002)
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| Axle-asimétrica I
ofreció un vigoroso e inteligente rompecabezas requiriendo bravura de ejecución
por parte de la orquesta. Erika Duke-Kirkpatrick manejó magistralmente su
encendido rol de solista.
J. Woodard. Los Angeles Times (Los Angeles 2003)
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Equinox para cuarteto
de saxofones es una rareza en la música contemporánea. Es, de facto,
alegre(!), está basada en amplias y coloridas armonías, ritmos vivos y
activos silencios. Los estilizados elementos jazzísticos son impulsivos y
enriquecen el diálogo entre las partes.
L. Müller.
SmålandsPosten (Växjö, Suecia 2003)
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| Remains
muestra con efectividad el rostro más furioso
de NEO ensamble
B. Larsson. Piteå-Tidningen (Piteå-Suecia
2009)
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En
Canciones
de solitud y utopía
la flauta
solista se erige como el elemento lírico de la obra, bajo
la amenaza constante de la frenética actividad colectiva.
Las
dudas frente a las convicciones, los sueños frente a la política
real.
M.
Haglund, GöteborgsPosten (Gotemburgo 2010) |
